vorbereiten · aufsteigen · drehen · absenken
01 · Begriff und Funktion
Was ist Pirouette?
Pirouette bezeichnet eine Drehung auf einem Bein. Der Player vergleicht en dehors und en dedans aus IV. oder V. Position in einer schematischen Vorderansicht.
ein Fuß auf Demi-pointe
Retiré
en dehors · en dedans
02 · Positionen und Varianten
Ausgang, Richtung und Varianten
Die Drehrichtung kann als en dehors oder en dedans gewählt werden. Der Vorderfuß bestimmt im vereinfachten Modell die Standseite.
Hinweis: Armbezeichnungen und einzelne Ausführungsdetails unterscheiden sich zwischen Ballettschulen. Das Lexikon trennt deshalb Geometrie, schulabhängige Benennung und choreografischen Kontext.
03 · Technische Ausführung
Worauf es bei Pirouette ankommt
Demi-plié und Arme organisieren den Ausgang.
Standfuß steigt auf Demi-pointe; die Achse wird länger.
Freies Bein wird ohne Beckenverlust zum Kniebereich geführt.
Rumpf, Kopf und Standbein organisieren die Rotation um eine gemeinsame Achse.
Drehung wird nicht „auslaufen“ gelassen, sondern kontrolliert beendet.
04 · Bewegungsphasen
Pirouette Schritt für Schritt
IV. oder V. Position.
Bodenimpuls organisieren.
auf ein Bein und auf Demi-pointe.
Rotation um die Körperachse.
Ferse kontrolliert zurückführen.
Endposition übernehmen.
05 · Körperwissen
Was Lernende dabei wahrnehmen können
Standfuß, Becken, Rumpf und Kopf übereinander organisieren.
Blick bewusst führen, ohne den Hals zu verspannen.
Demi-pointe bleibt aktiv und zentriert.
Schon vor dem Ende wissen, wo die Drehung ankommen soll.
06 · Für Kinder
Dreh dich wie ein Kreisel mit einem ruhigen Mittelpunkt
Mach dich lang, finde einen festen Punkt und drehe dich kontrolliert.
Kannst du nach der Drehung wieder genau wissen, wo vorne ist?
Arbeite nur so groß oder schnell, wie du die Bewegung kontrolliert und ohne Schmerz ausführen kannst.
07 · Unterricht und Rückmeldung
Was Lehrende und Lernende beobachten können
Standachse, Retiré, Demi-pointe und kontrollierter Abschluss.
Aufrichtung aus Bein und Fuß.
Retiré ohne Beckenkompensation.
Vorbereitung, Drehung und Ende klar phrasiert.
Blick, Orientierung und entschlossener Abschluss.
Größtmögliche Höhe, Geschwindigkeit, Ausdrehung oder Bewegungsweite sind keine sinnvollen alleinigen Bewertungskriterien. Entscheidend bleibt die kontrollierte, körperlich nachvollziehbare Ausführung.
08 · Choreografische Verwendung
Wie sich die Wirkung verändern lässt
Eine technische Bewegung erhält ihre Bühnenwirkung durch Ausführung und Kontext. Zeit, Raum, Blick, Musik und Beziehung können dieselbe Grundbewegung sehr unterschiedlich lesbar machen.
en dehors / en dedans
einzelne Drehung oder Folge
Spotting oder bewusst veränderte Blickorganisation
gleichzeitig drehen, aufeinander reagieren, umeinander kreisen oder Drehung unterbrechen
09 · Gefühl, Bedürfnis und Beziehung
Mögliche Lesarten – keine festen Bedeutungen
Gefühle und Bedürfnisse werden nicht aus der Bewegung selbst abgeleitet. Sie sind mögliche Lesarten einer konkreten Ausführung und Situation. Gefühl, Bedürfnis und Absicht bleiben deshalb getrennt.
Mögliche Gefühle: Konzentration, Entschlossenheit.
Mögliche Bedürfnisse: Klarheit, Wirksamkeit.
Mögliche Absichten: eine Entscheidung markieren.
Mögliche Gefühle: Sammlung.
Mögliche Bedürfnisse: Orientierung, Fokus.
Mögliche Absichten: Zeit nehmen, vorbereiten.
Mögliche Gefühle: Irritation, Widerstand.
Mögliche Bedürfnisse: Autonomie, Respekt.
Mögliche Absichten: Drehung abbrechen oder neu ausrichten.
Choreografische Leitfrage: Wie verändert die Handlung eines Menschen die Handlungsmöglichkeiten eines anderen?
10 · Weiterlernen
Von Pirouette zu weiteren Bewegungen
Beim Piqué wird ein gestrecktes Bein direkt auf Demi-pointe oder Pointe gesetzt und übernimmt unmittelbar das Körpergewicht.
Bei der Promenade dreht sich der Körper langsam um das Standbein, während eine gehaltene Pose – etwa Arabesque oder Attitude – möglichst stabil erhalten bleibt.
Aufsteigen auf Demi-pointe mit kontrollierter Fuß- und Beinachse.
Einbeinige Balance- und Durchgangsorganisation mit Arbeitsfuß am Standbein.
Die Drehung wird mit dem Arbeitsbein in Attitude organisiert; Balance, Becken und Rotationsachse müssen gleichzeitig kontrolliert werden.
Bei der Pirouette en dedans dreht der Körper zum Standbein hin beziehungsweise in der klassisch als nach innen bezeichneten Drehrichtung.
Renversé verbindet eine geneigte oder überbogene Körperlinie mit Drehung und Gewichtsverlagerung; die Form ist technisch und schulabhängig sehr differenziert.
Ein großer, sich drehender Sprung verbindet Raumweg, Beinwechsel und Rotation; die genaue Terminologie überschneidet sich je nach Schule mit Jeté entrelacé.
Bei der Pirouette en dehors dreht der Körper vom Standbein weg beziehungsweise in der klassisch als nach außen bezeichneten Drehrichtung.
Ergänzender fachlicher Hintergrund
Bücher zum Lernen und Körperwissen
Das Bewegungslexikon ergänzt zwei Buchprojekte von Mathias Ellmann: den Ballett-Lehrbaum für reflektiertes und gesundes Lernen sowie Leni und Oskar und das Geheimnis des Ballettbaums für jüngere Leserinnen und Leser.
Der Ballett-Lehrbaum
Ein Modell für gesundes, reflektiertes und künstlerisch orientiertes Lernen im Ballett – mit Körperwissen, Motivation, Selbstachtung und langfristiger Entwicklung.
Zum Ballett-Lehrbaum
Leni und Oskar und das Geheimnis des Ballettbaums
Eine Geschichte über Körpergefühl, Mut, Lernen und Freude an Entwicklung für jüngere Leserinnen und Leser.
Zum KinderbuchKonzeption · Ballettwissen · Choreografie
Mathias Ellmann
Mathias Ellmann entwickelt das Ballett-Bewegungslexikon als Verbindung von klassischer Balletttechnik, Körperwissen, Lernen und choreografischer Anwendung.
Die Bewegung wird dabei nicht nur danach betrachtet, wie sie technisch ausgeführt wird, sondern auch danach, welche Möglichkeiten sie für Lernen, Wahrnehmung, Raum und Beziehung eröffnet.
In den zeitgenössischen Ballettprojekten wird klassische Balletttechnik als präzise Sprache menschlicher Beziehungen verwendet. Im Zentrum steht die Frage: Wie verändert die Handlung eines Menschen die Handlungsmöglichkeiten eines anderen?